II
Die erwähnte Generierung einer Text-Kontext-Hierarchie durch die Rekonstruktion integraler Textbausteine und Bearbeitungsstufen erlaubt die Überleitung zum zweiten Abschnitt meiner Überlegungen. Wie angekündigt, werde ich hier den Möglichkeiten einer computerphilologischen Modellierung von Text-Kontext-Beziehungen nachgehen. Dabei will ich in exemplarischer Weise auf Projekte eingehen, die die zentralen Potentiale des Computers „Rechnen – Speichern – Suchen“ zur Akkumulation, zur Präsentation und zur Recherche philologisch relevanter Inhalte nutzen.  Die beiden ersten Projekte, die ich vorstellen werde, widmen sich den Produktionen eines Autors, die zentrale Fragen nach der Identität eines Textes bzw. eines literarischen Werkes aufwerfen. Das erste Projekt ist ein Editionsvorhaben des englischen Unternehmens Chadwyck-Healey, das die kritische Kafka-Ausgabe des S. Fischer-Verlages elektronisch umgesetzt hat.

Die auf CD-ROM vorliegende und im WWW gegen Gebühr zu benutzende Ausgabe steht unter dem Titel Kafkas Werke auf CD-ROM bzw. Kafkas Werke im WWW – obwohl es sicher schwerfällt, dem Autor Kafka – der Zeit seines Lebens nur wenige Texte veröffentlichte und seine drei Romane unvollendet hinterließ – „Werke“ zuzuschreiben. Nur in Paranthese sei hier angemerkt, daß die nicht sonderlich korrekte Rubrizierung vom englischen Verlag – vermutlich aus merketingstrategischen Gesichtspunkten – gewählt wurde; die seit 1982 erschienene Ausgabe des S. Fischer-Verlags trägt den Titel Franz Kafka Kritische Ausgabe. Schriften und Tagebücher .

Das WWW-Angebot stellt die Möglichkeiten einer digitalen Edition in starker Weise heraus:

„Die Übertragung der gedruckt vorliegenden Kritischen Kafka-Ausgabe in ein elektronisches Medium eröffnet in editorischer Hinsicht eine neue Dimension. Die Endgültigkeit des in gedruckter Form Fixierten wird aufgehoben, Nachträge und Korrekturen können in kurzer Zeit eingebracht, interaktive Möglichkeiten des Mediums genutzt werden.“

Fragt man genauer nach der „neuen Dimension“ dieser digitalen Ausgabe und speziell nach veränderten bzw. „interaktiven“ Formen der Modellierung von Text-Kontext-Beziehungen, dann fällt die Antwort zwiespältig aus. Einerseits liefert die digitale Ausgabe, die auf einer SGML-konformen Datenbank beruht, einen zuverlässigen Text, der die Stärken des Auszeichnungssystem nutzt und sich auf verschiedene Weise recherchieren läßt. Textelemente lassen sich exportieren und in Anwendungen weiterverarbeiten. Auch sind zumindest die Tagebücher mit Kommentaren versehen, die durch Verbindungselemente (sprich: Links) erreicht werden können. Andererseits aber bildet die elektronische Edition nur die Buchausgabe in exakter Weise ab. Um identische Zitationen von Papier- und digitaler Edition zu gewährleisten, werden auch in der elektronischen Version die Buchseiten der Fischer-Ausgabe vollständig und unverändert wiedergegeben und mit digitalem Beiwerk gleichsam „umrahmt“. Die „Verlinkung“ der Seiten von jeweiligem Text- und Apparatband ist hier zu sehen:

 

Am Anfang jeder Textseite, zu der es „Editorische Eingriffe“, „Varianten“ oder wie im Fall der Tagebücher einen „Kommentar“ in den Apparat-Bänden gibt, kann man durch Aktivierung der Verweis-Button den entsprechenden Kontext aufrufen. Dieser erscheint in einem separaten Fenster unter der Überschrift „Hyperlink“. Innerhalb der Kommentare zu den Tagebucheinträgen finden sich weitere Verweise, die zu Bilddateien – etwa zu Zeichnungen in den Tagebüchern oder zu Fotographien in den Kommentaren – führen. So ergibt sich eine vernetzte Struktur, die zwar gewöhnungsbedürftig, für rasche Nachschlage-Leküren aber brauchbar ist:

 

Die digitale Edition von „Kafkas Werken“ durch Chadwyck-Healey macht zugleich die Defizite deutlich, die entstehen, wenn Hypertextstrukturen ohne weitere Reflexion der Möglichkeiten des Mediums auf eine ursprünglich in Buchform publizierte Ausgabe übertragen werden. Sie nutzt zwar die vorhandenen nicht-digitalen Hypertextstrukturen, die jede kritische Edition mit lemmatisierten Apparaten aufweist: Denn formal gesehen kann jede Relationierung von Text und Apparat als ein Hypertext aufgefaßt werden, in dem die Worte bzw. Bestandteile des Textes mit den im Apparat wiedergegebenen Varianten und Erläuterungen verknüpft sind.

Was aber bereits in der gedruckten Ausgabe durch die Herstellung eines linearen Fließtextes verloren ging, wird auch in der elektronischen Ausgabe nicht wieder hergestellt und dem Leser zugänglich gemacht: Die eigentümliche Gestalt von Kafkas Schreibprozess, die mehrfach zu exegetischen Bemühungen eingeladen hat und in der Tat eine besondere Form des Umgangs mit Text und Kontext erfordert. Denn Kafkas handschriftlich hinterlassene Texte erweisen sich im buchstäblichen Sinne als „Textnetze“ mit Anschlüssen und Überschneidungen, Parallelwegen und Sackgassen:

Wenn die in der Handschrift sichtbaren Stufen des Schreibprozesses mitsamt ihren Streichungen und Überschreibungen sich ebenso als „Kontext-Elemente“ einer Äußerung identifizieren lassen wie die materialen Träger des Geschriebenen und die hier erkennbaren „Spuren“ äußerer Schreib-Bedingungen, dann ist – und vor allem bei einem Autor wie Kafka – jedes Detail bedeutungsrelevant und auswertbar. In der von Chadwyck-Healey vertriebenen Digital-Edition werden diese bedeutungsrelevanten Details verbal bzw. durch editorische Zeichen beschrieben – was dann so aussieht:

 

Genau diese den Text umgebenden bzw. strukturierenden Details aber unmittelbar sichtbar und auswertbar gemacht zu machen ist eine wesentliche Leistunge der von Roland Reuß und Peter Staengle im Stroemfeld-Verlag besorgten Historisch-Kritischen Kafka-Ausgabe, die in einer Hybrid-Edition als Verbindung von Buch und CD–ROM vorliegt. Diese auch als „Archiv-Ausgabe“ bezeichnete Edition beruht auf einem bestechend einfachen Gedanken: Sie gibt die durch hochauflösende Scanns erzeugten Faksimiles der Originalhandschriften und eine diplomatische Umschrift des Textes wieder:

Zugleich stellt sie den ursprünglichen Zusammenhang der Überlieferung wieder her, dessen Spezifik gerade darin besteht, daß es keinen fixierten Zusammenhang gibt. So versammelt etwa die Ausgabe des Process -Romans die vorhandenen Textbestandteile genau so, wie Kafka sie verfertigte und wie sie heute im Deutschen Literaturarchiv in Marbach eingesehen werden können – und zwar in 16 Heften in einem Schuber, so daß jeder Leser jetzt selbst die Plausibilität von Max Brods und Malcolm Pasley Anordnungen überprüfen kann. Die Ausgabe reproduziert gleichsam „urkundlich“ die Manuskripte, ohne irgendeine Verknüpfungsstruktur bereitzustellen und über den Text zu legen. Alle Aufgaben der Verbindung und Linearisierung fallen dem Leser zu, der nicht nur seinen „eigenen“ Text zu erstellen hat, sondern vor allem auch den Akt des Schreibens, Streichens und Neuschreibens erleben kann.

Wie erwähnt, ist den Bänden der von Roland Reuß und Peter Staengel betreuten Kafka-Ausgabe ein digitales Medium mitgegeben. Eine CD-ROM, die die Faksimiles und die diplomatische Umschrift im plattformunabhängigen Format PDF enthält, soll nach Worten des Herausgebers Roland Reuß als „Lesehilfe“ dienen. Tatsächlich erlaubt der digitale Datenträger einiges, was der Papierausgabe unmöglich ist: Die hochauflösend gescannten Schriftträger lassen sich beliebig vergrößern, so daß nahezu jede Pore des von Kafka beschriebenen Papiers und noch der letzte Schlenker seiner Handschrift sichtbar wird.

 

So bildet etwa die schematisierte Darstellung des sogenannten „Blattkontextes“ nur die Graphik der Druckseite ab – obwohl doch gerade hier der Einsatz von aktiven Link-Strukturen den Überlieferungszusammenhang plastisch hätte demonstrieren könnte.

Genau diese Möglichkeiten aber nutzt ein Projekt, dessen besondere Leistungen hinsichtlich der Modellierung von Text-Kontext-Beziehungen nur gelobt werden kann:

Wenn ich dieses Projekt an dieser Stelle besonders hervorhebe, dann nicht nur deshalb, weil seine Produzenten aus München und aus dieser Fakultät kommen. Es ist in mehrfacher Hinsicht eine Fundgrube – und soll aus diesem Grund hier nähere Aufmerksamkeit erfahren. Die CD-ROM, die 1998 als Bestandteil der Hybridedition Der junge Goethe in seiner Zeit. Texte und Kontexte erschien, löst das im Nebentitel gegebene Versprechen in gleichsam mustergültiger Weise ein.

 

Denn die Silberscheibe enthält nicht nur sämtliche Werke, Briefe, Tagebücher und Schriften bis 1775 (mitsamt späteren Überarbeitungen). Sie versammelt unter der Überschrift „Kontexte“ auch überaus umfangreiche Textsammlungen mit den Schwerpunkten „Stoffe und Vorlagen einzelner Werke“, „Literarische Ausdrucksformen der Zeit“, „Dichtungs- und Lebenskonzepte“, „Briefe an Goethe“sowie „Zeitgenössische Berichte und Urteile über Goethe“. Im Abschnitt „Kontexte“ finden sich zugleich auch „Rezensionen, Polemiken, Parodien“ sowie Äußerungen von Zeitgenossen über den Dichter. Zur geistig-kulturellen Umwelt, mithin zum Kontext von Goethes Werk gehören zudem Text-Bestände, die unter der Überschrift „Semantische Vorräte“ verfügbar sind. Hierzu zählen die unter dem Titel „Ephemerides“ versammelten Exzerpte und Notizen, die ein Lektüreprotokoll des jungen Goethe bilden und als Zeugnis der persönlichen wie der allgemeinen Bildungsgeschichte gelesen werden können ebenso wie das Verzeichnis der elterlichen Bibliothek, das 1953 durch Franz Götting erstellt wurde. Als „semantische Vorräte“ finden sich aber auch die digitalen Wiedergaben von bildungsgeschichtlichen Zentralwerken auf CD: Zum einen die faksimilierte Wiedergabe von Benjamin Hederichs Mythologischem Lexikon in der von Johann Joachim Schwabe 1770 publizierten Version; zum anderen die z.T. in drei Fassungen vorgehaltene Bibel.

Eine Frage – die jedoch die Leistung der Herausgeber Karl Eibl, Fotis Jannidis und Marianne Willems nicht schmälern soll – betrifft die auf CD nicht aufgenommenen Texte. So läßt sich etwa in Goethes autobiographischer Darstellung Dichtung und Wahrheit nachlesen, welche Bedeutung hermetische Texte wie Georg von Wellings Opus mago-cabbalisticum in seiner Frankfurter Krankheitszeit gewann und wie stark diese Werke auf die Genese seiner „Privatreligion“ wirkten. Rolf Christian Zimmermann hat diesen Elementen im „Weltbild des jungen Goethe“ eine umfangreiche Untersuchung gewidmet. Wenn diese Elemente nun nicht auf dem digitalen Datenträger vorhanden sind, kann dies natürlich nicht bedeuten, daß sie ohne Relevanz für die Entwicklung des Autors und seinen Wissenskontext wären. Ohne Zweifel sind sie relevant – und erinnern an die Pflicht, sich zur Bildung und Verwendung eines adäquaten Kontextes nicht allein auf digital verfügbare Quellen zu verlassen.

Die CD-ROM-Komponente zur Hybrid-Edition Der junge Goethe hat mich – wenn ein solch persönliches Wort erlaubt ist – schwer beeindruckt. Die Bereitstellung einer Fülle von Materialien in einer umfassend zu erschließenden Form stellt eine meines Erachtens überaus gelungene Anwendung computerputerphilologischer Praxis in einem Kerngebiet der Literaturforschung dar. Für mich und meine Lehrtätigkeit hatte die Bekanntschaft mit diesem Projekt nachhaltige Folgen. Als Ergebnis eines Seminars zu Thomas Manns Roman Doktor Faustus, das ich im Wintersemester 2001/02 anbot, entstand eine CD-ROM-Edition, die ebenfalls das Programm FolioViews nutzt, um den textuellen wie kontextuellen Reichtum des Werkes digital verfügbar zu machen.

Es ist bekannt, welche Fülle von expliziten und impliziten Verweisen und Anspielungen der Roman über das Leben des deutschen Tonsetzers Adrian Leverkühn enthält. Diese Verweise auf andere Texte, auf Bilder und vor allem auf musikalische Quellen können erlebbar und nachvollziehbar gemacht werden, wenn der digital erfaßte Text segmentiert und die betreffenden Textelemente mit den entsprechenden Kontextmaterialien sprachlicher, bildkünstlerischer oder musikalischer Herkunft „verlinkt“ werden.

Die unter studentischer Mithilfe erstellte CD-ROM will den Reichtum der Textbezüge erfassen, indem sie zahlreiche Quellen versammelt und als „Umgebungen“ des Romantextes präsentiert. Die Vielfalt dieser Kontextbestände kann hier nur angedeutet werden – sie reichen von der Schilderung der Apokalypse im Johannes-Evangelium bis zu Adornos Philosophie der neuen Musik , die nicht nur im Teufelsgespräch bedeutsam wird und deren z.T. wörtliche Übereinstimmungen mit Thomas Manns Text nun exakt bestimmt werden kann. Kontexte im Sinne von „Anschlußmöglichkeiten“ bzw. „Umgebungen“ des Roman-Textes sind zugleich die zahlreichen bildkünstlerischen Quellen, die Thomas Mann vor bzw. während der Arbeit am Doktor Faustus zur Kenntnis nahm und deren spezifisch literarische Verarbeitung nun durch die Parallel-Präsentation von Text und Bildzeugnis auf einer Benutzeroberfläche analysiert werden kann. Wesentliche „Umgebungen“, „Anschlüsse“ bzw. „Kontexte“ des Romans sind schließlich die zahlreichen explizit oder implizit erwähnten musikalischen Quellen, die von mittelalterlicher Choralmusik bis zu Zwölfton-Kompositionen Arnold Schönbergs reichen. Die CD-ROM bietet nun die Chance, die z.T. wörtlich von Adorno übernommenen und „aufmontierten“ Erläuterungen innerhalb des Romantexts mit den betreffenden Musikstücken selbst zu vergleichen, indem etwa die Erläuterungen von Wendell Kretzschmar zu Beethovens op. 112 mit der entsprechenden Klangdatei verlinkt sind.

 

Ausgangspunkt dafür waren eine Lehrveranstaltung meiner Kollegin Dorit Müller zum Thema und ein Buch, das im Frühjahr 1914 im Leipziger Teubner-Verlag erschienen war.

Der von David Sarason herausgegebene Sammelband unter dem Titel Das Jahr 1913. Ein Gesamtbild der Kulturentwicklung vereinte prominenteNamen aus Politik, Wirtschaft und Wissenschaft. Eduard Bernstein stellte die Politik der Sozialdemokratie im Jahre 1913 dar, Gertrud Bäumer schilderte den Aufschwung der Frauenbewegung, Karl Lamprecht resümierte die Entwicklung in der Kulturgeschichte und Ernst Troeltsch referierte über die voranschreitende „chaotische Zerspaltenheit unsres Religionswesens“. Eine Übersicht über die „literarische Kunst“ des Jahres 1913 lieferte Richard Moritz Meyer, ein Schüler Wilhelm Scherers und ausgewiesener Kenner der Materie. Verwunderlich und erklärungsbedürftig aber ist der Umstand, daß Richard Moritz Meyer – der sich in anderen Publikationen stets offen und interessiert zur Gegenwartsliteratur geäußert hatte – eine sehr spezifische Perspektive zur Literatur des Jahres 1913 einzunehmen scheint. Von den heute bekannten Texten, die im Jahr 1913 erschienen – etwa Gottfried Benns Gedichtsammlung Söhne oder Alfred Döblins Erzählband Die Ermordung einer Butterblume – findet sich kein Wort, expressionistische Zeitschriften wie Die Aktion oder Der Sturm werden nicht erwähnt. Georg Heyms 1913 posthum veröffentlichter Novellenband Der Dieb taucht ebenso wenig auf wie die im selben Jahr durch den Verleger Kurt Wolff zusammen mit Franz Werfel, Walter Hasenclever und Kurt Pinthus begründete Buchreihe Der jüngste Tag . Dagegen wird breit über Gerhart Hauptmanns 50. Geburtstag berichtet und ein „Triumph der Novelle“ konstatiert, der sich in Texten wie Jakob Wassermanns Der Mann von vierzig Jahren und Thomas Manns Tod in Venedig manifestiert habe. Ausführlich gewürdigt werden auch die Neuen Gedichte des heute nahezu vergessenen Wilhelm von Scholz und der Zyklus 1813 von Ernst Lissauer.

Diese Differenz zwischen der Wahrnehmung des zeitgenössischen Beobachters und dem Blick des retrospektiven, von vorgängigen Auswahl- und Bewertungskritierien vorgeprägten Literaturforschers motivierte unser Unternehmen, mit den Mitteln des Speichermediums DVD den literarischen Reichtum des Vorkriegsjahres 1913 in seinem originalen Zustand zur Zeit seiner Entstehung zu erfassen und in einen wechselseitigen Kontext mit Entwicklungen in Fotografie, Bildender Kunst und Film zu stellen.

Die gegenwärtig entstehende DVD Das Jahr 1913. Texte, Bilder, Filme enthält in der Rubrik „Literarische Texte“ ausgewählte Einzelwerke, die als Einzelpublikationen im Jahr 1913 veröffentlicht wurden – von Gottfried Benns Gedichtsammlung Söhne über Franziska von Reventlows Roman Herrn Dames Aufzeichnungen bis zur Rilke-Biographie von Paul Zech. Sie enthält zum anderen den digital erfaßten Jahrgang 1913 ausgewählter literarischer Zeitschriften und Jahrbücher in gleichsam „zweifacher“ Form: Zum einen befinden sich auf der DVD die Beiträge als recherchierbare Volltexte; zum anderen die in hoher Auflösung digitalisierten Originalseiten dieser Zeitschriften, um die ursprüngliche Typographie und Seitengestaltung dieser Periodika und damit also auch den Ursprungs-Kontext der Einzeltexte zu bewahren.

In dieser Weise sollen auch zumindest zwei Tageszeitungen mit ihren Artikeln des Jahrgangs 1913 erfaßt werden. Gedacht ist dabei zum einen an die Vossische Zeitung , zum anderen an die Frankfurter Zeitung – doch stellt die Erfassung so großer Textmengen in Fraktur einen ziemlichen Aufwand dar, der noch nicht angegangen wurde. Bereits vorhanden sind philosophische und wissenschaftliche Schriften mit dem Erscheinungsjahr 1913: Von Walther Rathenaus 1913 erstmals erschienener (und im gelichen Jahr dreimal aufgelegter) Schrift Zur Mechanik des Geistes bis zu Werner Sombarts Abhandlung Der Bourgeois. Zur Geistesgeschichte des modernen Wirtschaftsmenschen . (Das für die Digitalisierung genutzte Exemplar des Sombart-Werkes stammt aus der Gerhart-Hauptmann-Bibliothek, die in der Handschriftenabteilung der Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz am Potsdamer Platz aufbewahrt wird.)

Was leistet nun eine solche digitale Sammlung von Texten, Bildern und Filmen, deren Gemeinsamkeit zu erst einmal in ihrem gemeinsamen Entstehungs- bzw. Veröffentlichungszeitraum besteht? Welche Erkenntnismöglichkeiten ergeben sich aus dieser synchronen Akkumulation von Quellen für Literatur-, Medien- und Kulturhistoriker?